Dans leur réplique à ma lettre du 16 décembre , Sophie Prégent et Jean Ducharme, respectivement présidente de l’Union des artistes (UDA) et vice-président de l’Association nationale des doubleurs professionnels (ANDP), écrivent dans l’édition du Devoir du 21 décembre : Les Québécois savent non seulement reconnaître le doublage fait au Québec, mais savent également reconnaître la qualité de celui-ci. Permettez-moi d’en douter. À toutes les fois que des parents, amis ou connaissances voient un film doublé, c’est plus fort que moi, je pose la question de son origine, et rares sont ceux pouvant me répondre avec certitude. Pourquoi? Parce que le doublage québécois ne sonne généralement pas québécois, voilà tout. Ce qui met parfois la puce à l’oreille de certains, c’est la reconnaissance de la voix distinctive d’un acteur: C’est un doublage québécois; j’ai reconnu Yves Corbeil. Ah bon!
Quant à la qualité affirmée du doublage québécois, il faudra repasser. Des cinéphiles donnent leur avis réfléchi sur le sujet: – Moi, je souffre des voix fades, sans sonorité, des voyelles approximatives et atones, des fins de mots escamotées. Il ne s'agit pas d'imiter l'accent français, mais d'avoir une diction convenable: d'ar-ti-cu-ler. – J'enrage en entendant les nombreuses maladresses de traduction et fautes de français, la diction laborieuse, les intonations chantantes ou qui manquent de naturel ou de force. Souvent, mon intérêt pour le film se perd, quelle que soit sa qualité par ailleurs, car je ne parviens plus à croire à des personnages qui sonnent faux et s'expriment dans un français qui sent la traduction. – Est-ce que les comédiens et comédiennes d'ici ne pourraient pas commencer par soigner leur diction de manière à parler un français international, intelligible et compréhensible par tous, y compris les Français, à l'instar de nos grands comédiens de la trempe de Gérard Poirier, par exemple? La prononciation de trop d'entre eux est molle, sans vie et ça ne m'étonne pas que les Français n'en veuillent pas tellement c'est mal foutu. – Mais ce qui m'énerve le plus, ce sont LES FAUTES DE FRANÇAIS. Elles sont grossières et trahissent tout de suite la traduction faite ici. Arrêtez de prétendre que les gens qui paient pour vous entendre sont tous derrière vous. Ils SUBISSENT souvent votre travail peu soigné. Si vous voulez que vos versions soient appréciées, commencez donc par ne pas les bâcler. Il arrive fréquemment que les répliques soient incorrectes: calques de l'anglais, anglicismes, faux amis, tout y est. Un bon dictionnaire et un travail plus professionnel sont nécessaires. Quand la qualité sera au rendez-vous, nous pourrons vous appuyer dans vos revendications. – Je viens de voir ce film [Dolly Parton, ma mère et moi] en version française. Pouvez-vous me dire qui a bien pu signer ou autoriser la sortie en salle d'un doublage aussi mal foutu, aussi amateur? C'est comme si l'éditeur d'un roman, conscient que celui-ci est truffé de fautes, décidait de le publier plutôt que de demander au correcteur de refaire ses devoirs. Tout sonne tellement faux. […] Est-ce un bon film? Aucune idée. Mon oreille choquée empêchait mon œil et mon esprit d'apprécier quoi que ce soit. Des critiques daignant encore aller voir des versions doublées se prononcent également: – Dans un autre domaine, celui du doublage local des films étrangers, notamment américains, des améliorations notables restent encore à apporter au vocabulaire, à la syntaxe et à la grammaire, utilisés par les comédiens québécois. – [Dans Une nuit au Roxbury,] même la postsynchronisation [sic] des dialogues a été bâclée: fichtre! les marionnettes des Sentinelles de l'air avaient meilleure diction. – Pourquoi faut-il que nos doubleurs accentuent exagérément et jusqu'à la caricature la prononciation des noms anglais? Pour montrer à leurs collègues français qu'ils peuvent, eux, s'exprimer couramment dans la langue de Shakespeare? Le fait est que le résultat est épouvantable. – Un Arnold Schwarzenegger qui joue au flic suicidaire [dans La Fin des temps] et que la postsynchronisation [sic] québécoise a affublé d'une grosse, grosse voix (probablement celle, agaçante au possible, d'Yves Corbeil). Le doublage québécois tape sur les nerfs et est, par définition, exécrable... À faire damner un saint! – Dommage seulement que le doublage en français [de L'Énigmatique M. Ripley] effectué au Québec soit de si mauvaise qualité qu'il entache la prestation des comédiens. – Si vous tenez à voir Who Is Cletis Tout?, ne faites pas la gaffe de louer la version française. Le doublage a été fait au Québec et est d'un amateurisme navrant. – Si l'anglais ne sonne pas comme du chinois aux oreilles de vos jeunes, allez donc voir ce quinzième Conte pour tous [Le Retour des aventuriers du timbre perdu] en version originale. Vous pourrez, au moins, vous prononcer sur la qualité du jeu des comédiens, chose impossible à faire lorsqu'on «écoute» la version française, tant le doublage en est déplorable. Les motivations profondes des personnages passent souvent inaperçues. Quand une voix ne porte en elle aucune conviction, il est difficile de croire à ce qu'elle raconte, malgré les traits bouleversés du comédien. – [Dans U-571] Harvey Keitel gaspille quasiment son immense talent dans un rôle sans envergure. […] Vrai qu'il est bien mal servi par une version française très ordinaire réalisée au Québec. Qu'on me permette de vous dire que j'en ai plus que ma claque d'entendre tous les acteurs américains parler avec les mêmes voix francophones issues du minuscule bassin de nos comédiens qui font de la postsynchronisation [sic]. – ‘Qui est-ce qui est là?’, pour ‘Qui est là?’; ‘Où est-ce que tu es?’, pour ‘Où es-tu?’ et, la meilleure, ‘la grandeur de cette personne’, pour ‘la taille de’, voilà quelques exemples navrants pris au hasard illustrant la pauvreté de la langue parlée des «doubleurs» québécois qui ont travaillé sur [La Fiancée de Chucky]. Ce n'est pas la seule production étrangère à devoir subir ce genre d'affront. Beaucoup d'autres films, dont la qualité est supérieure, héritent d'un doublage déficient, non seulement en matière de vocabulaire et de grammaire, mais aussi dans l'intonation. C'est ainsi que des grands acteurs et de magnifiques actrices se font voler une bonne partie de leur performance, leur voix, par des incompétents. – Le doublage [de Moïse: L'Affaire Roch Thériault], exécrable, vous déconcentrera peut-être de l'histoire sordide mais bien vraie de ces femmes manipulées et obéissantes, aveuglées par leur maître. – La minisérie [Il Duce Canadese] qui a coûté 5 millions a été tournée en anglais et doublée en français. Mauvais doublage. On se demande pourquoi Radio-Canada n'insiste pas plus pour obtenir des doublages de qualité des séries coproduites pour la CBC et le réseau français. Deux critiques français: – [Kayla, de Nicholas Kendall,] ressemble […] à une version canadienne de La Petite Maison dans la prairie. Les dialogues sont mièvres et le doublage avec l'accent québécois n'arrange rien. – [De l'amour et des restes humains,] de Denys Arcand, a pris l'affiche, la semaine dernière, à Paris... avec cinq ans de retard. […] Pour Aden, ‘tout est dit en cinq minutes’: le spectateur, ‘s'il ne dort pas’, peut démasquer ‘au premier coup d'œil’ le serial killer. Quant au doublage ‘en canadien’, il est simplement ‘calamiteux’.
Les auteurs écrivent aussi: Les Québécois désirent avoir accès à des films et des séries télévisées doublés ici, qui leur ressemblent et qui tiennent compte des particularités linguistiques et culturelles d’ici. Nos maisons de doublage privilégient en réalité un français aseptisé, édulcoré, dit «français international», rendu dans un accent particulier. Le comédien Raymond Bouchard en témoigne: – Habituellement, quand on passe la porte du studio de doublage, on se met à parler dans un français international. On a demandé au comédien Paul Sarrasin s’il lui était plus facile de doubler avec l'accent québécois: – Curieusement, c'est une adaptation, parce que dans ma carrière j'ai fait principalement du doublage en français international. – Pour payer le loyer, Guy Nadon s'est entre autres tourné vers le doublage. Sa belle voix grave, qu'il savait déjà mettre au service d'un français ‘international’ autant que de l'accent de la rue, allait devenir l'une des plus sollicitées sur le marché. Le jeune comédien Émilien Néron: – Au cinéma et à la télé, au Québec, on peut garder notre accent normal, mais là [pour le film ParaNorman], il fallait que j'aie l'accent ‘français international’. Pour un autre jeune comédien, Antoine L'Écuyer, le défi a justement consisté à parler ledit ‘français international’ sur le doublage d'Astro: – C'est pas évident, je m'en rendais pas compte. Il a fallu que je me reprenne une couple de fois. Je trouvais ça plate de pas l'avoir du premier coup. Un critique: – Les langagiers québécois font tout pour traduire en français international, contrairement aux Français qui utilisent plusieurs expressions très franco-françaises. Qu'il s'agisse de doubler un truand de Harlem ou un truand de Wall Street au Québec, c'est du pareil au même. Il est déconcertant de constater chez l'UDA et l’ANDP cette malheureuse dérive culturelle qui les fait promouvoir une langue bâtarde au détriment de deux langues authentiques (la nôtre et celle des Français). Il arrive que certains films soient doublés dans une langue qui nous ressemble, mais il s'agit presque toujours de comédies bébêtes, ce qui n'a rien de très glorifiant.
Des critiques dressent l’oreille: – Ce qui agace [dans Festin de requin], c'est qu'on oublie rapidement [le travail des comédiens] à cause du français international impeccable que l'on déploie poliment, si bien qu'on ne sent rien de québécois dans tout ça. ‘Fichtre!’ s'exclame constamment Dylan. Difficile de s'y identifier. – Le doublage québécois du [Désosseur] est quelconque. Notons, à ce sujet, l'emploi du mot fabriqué ‘ressuscitation’ en lieu et place de ‘résurrection’. C'est ce genre d'erreur impardonnable qui fait la (mauvaise) réputation de l'industrie québécoise du doublage au sein de la francophonie. – Petit coup de gueule personnel au responsable du doublage [québécois de Bruce le tout-puissant]. Pourquoi Nolan fait-il un reportage sur des pâtissiers mitonnant le plus gros ‘cookie’? Vous n'avez pas trouvé le mot ‘biscuit’ dans le dictionnaire? – Nota bene aux aficionados qui ont dévoré les coffrets et aux autres: le doublage québécois [de Sexe à New York] ne colle pas. Débaptiser Smith, le boy toy de Samantha, en l'appelant Smisssss est un péché qui mériterait la flagellation. Mieux vaut voir la version originale anglaise, offerte dans les deux cinémas de la ville. Un cinéphile: – Contrairement à d'autres opinions que j'ai lues, les [doubleurs] québécois reprennent les mêmes expressions que nos cousins français, en l'occurrence: lycée, flingue, mec, nana et j’en passe. Et ils les reprennent parce qu'ils veulent que leur français soit considéré comme international, et non pas «québécois».
Pour d’autres critiques, les adaptations en québécois ou en joual posent aussi problème, comme dans Le Trotski: – Cette postsynchronisation [sic] en joual québécois s'avère plus qu'un agacement: elle dénature notre plaisir. Entendre un juif de l'ouest de l'île roter un ‘osti de tabarnac’ avec la voix de Xavier Dolan fait friser les oreilles. Et décrocher. – Michael Ironside, un extraordinaire acteur, est massacré par le doublage [du Dernier Chapitre]. Chaque fois qu'il ouvre la bouche, j'ai l'impression d'entendre le cousin d'Homer Simpson. Affreux! – Point négatif [dans Goon: Dur à cuire], le doublage à la québécoise. Si cela a contribué au succès du film Slap Shot en 1977, la technique agace l'oreille en 2012. L'accent québécois permet certes d'ajouter plusieurs jurons ici et là et de donner un peu de couleur aux dialogues, mais il diminue la qualité du long-métrage. – Le film [Mambo Italiano], qui a été tourné en anglais, a été doublé d'une manière épouvantable en langue populaire québécoise. – Petit bémol: l'accent italien [dans Mambo Italiano] a disparu au doublage, privant ainsi le public francophone d'entendre Maria et Gino se plaindre que leur fiston est un ‘homossessoual’. Même que Gino a la voix de Homer Simpson. – Curieux d'écrire ça pour un film québécois [Mambo Italiano], mais si possible, allez-y pour la version originale anglaise.
Oui, certes, les films doublés en France le sont dans une langue qui diffère un peu de la nôtre par l'accent et certains termes, mais nous la comprenons aisément et nous y sommes habitués. En outre, du seul fait que cet accent et ces termes nous dépaysent quelque peu, le doublage français renforce l'illusion qu'ils sont originaux; une distance s'instille, la magie opère. Jusqu'au début des années 1980, les doublages français étaient pratiquement les seuls auxquels nous avions accès. Avant que l'UDA et notre industrie du doublage ne partent en guerre pour avoir leur part du marché, personne n'y trouvait à redire. Encore aujourd’hui, de 20 à 30 % des films vus au Québec sont intégralement doublés en France (dont les derniers en date, Brooklyn et Le Casse du siècle, superbement doublés). Deux cinéphiles se prononcent: – On critique le langage trop argotique du doublage français, mais c’est souvent ce choix qui convient le mieux à certains films. Par ailleurs, serait-il si désastreux d’enrichir notre vocabulaire de quelques nouvelles expressions? N’oublions pas que nous sommes 7 millions de francophones au Québec, mais que nous partageons notre langue avec plus de 200 millions de personnes. Les Suisses ou encore les Belges exigent-ils un doublage exclusivement local? Peut-être aurions-nous intérêt à nous réjouir de la richesse de la langue française, tant en dehors de nos frontières que chez nous, plutôt que de revendiquer une politique isolationniste. – J’ai été élevé en France, au Sénégal et au Québec pour la plus grande partie de ma vie, et j’ai remarqué que, dans les films doublés ici, les jeux de mots, l’humour et la finesse de la version originale tombaient presque toujours à plat une fois en version française, à cause de la traduction mot à mot qui ne cherche aucunement à préserver la subtilité des textes, l’exact contraire des Français. Pour les téléséries, laissons la plume à des critiques maison: – Le doublage français de France [de Downton Abbey] ne satisfera jamais les puristes, mais demeure impeccable. – Quelques indices prudents sur la 5e saison [du Trône de fer], qui commence jeudi en français et dont le doublage est impeccable, il faut le dire. – Le doublage [de Mad Men] m'a écorché les oreilles les cinq premières minutes, mais je me suis enfilé deux épisodes sans crier: Putain, font chier! On s'y fait facilement et ça n'enlève rien à la vérité des personnages. – Et le doublage [de Mad Men]? Très correct. C'est très franco-franchouillard, un peu à la Beautés désespérées, mais rien qui égratigne notre oreille et notre plaisir.
Un ancien directeur de plateau en doublage: – Je crois sincèrement que c’est l’industrie du doublage québécois qui donne dans l’idéalisation en se réfugiant derrière une langue totalement artificielle qui, loin de mieux servir le propos des œuvres originales, leur enlève plutôt la saveur, ainsi que de nombreuses nuances. Et je n’ai pas à chercher loin pour illustrer mon propos puisque monsieur Curzi [Pierre, l’ancien président de l’UDA] a eu la gentillesse de faire la recherche à ma place en juxtaposant dans une de ses lettres l’adaptation que la France a faite du Tailleur de Panama à celle (hypothétique) qui aurait été proposée dans un doublage fait au Québec. Original: It’s big money Andy! Harry, he says to me, your guys pay peanuts! France: Un gros paquet de fric! Harry, il m’a dit, tes mecs, ils payent des clopinettes! Québec: Énormément d’argent! Tu sais ce qu’il m’a dit? Ces gens-là paient trois fois rien. Et encore: Original: No fuck all! France: Que dalle! Québec: Rien du tout! Je m’excuse, mais je ne vois pas en quoi le texte québécois nous ressemble. Il s’agit d’une version épurée de toute expression locale française, soit, mais qui n’offre aucune correspondance d’ici. Cette traduction ne rend que l’information contenue dans le texte anglais, mais elle évacue tout le reste. Le personnage joué par Pierce Brosnan est un homme vulgaire, à des lieues de son célèbre James Bond, ce qui constitue une touche d’ironie tout à fait volontaire et souhaitée par le réalisateur du film. Voilà pourquoi il s’exprime dans une langue anglaise colorée, qui justifiait parfaitement l’emploi d’argotismes français correspondants. En plus, ce Britannique affiche un certain mépris: Original: Without the Yanks to hold our hands, London will cut the entire project. France: Sans les Yankees pour nous tenir la main, Londres retirera ses billes du projet. Québec: Et sans les Américains derrière nous, Londres va abandonner le projet. Depuis quand peut-on se permettre de ne pas traduire l’intention derrière le mot ‘Yanks’? À ce que je sache, ‘Américains’, ça n’a pas du tout le même sous-entendu. Il ne faudrait pas que, au nom de leur regrettable francophobie (paradoxalement superposée à un étrange complexe qui leur donne des boutons quand ils reconnaissent leur propre langue), les Québécois choqués d’entendre ‘que dalle’ ou ‘clopinettes’ se mettent à dénaturer le texte original en prétendant lui rendre ainsi justice. Ce ne sont que des exemples un peu simplistes, mais si on avait eu le courage de dire: Ils payent des pinottes, ou de remplacer le On a fait un bide à Washington par On s’est planté à Washington, et non par Ils n’ont pas marché à Washington, traduction technique sans âme, on pourrait alors se permettre de comparer les deux textes et prétendre que le nôtre nous représente plus fidèlement. Je sais bien que les Français, de par leur histoire et leur géographie, ont parfois plus de misère à comprendre la réalité nord-américaine que les Québécois. Mais je pense sincèrement que nos adaptations édulcorées ne sont pas un reflet plus fidèle de cette américanité. D’ailleurs, la raison pour laquelle on entend de plus en plus d’argot dans les doublages français est simple: il y a de plus en plus de slang dans les versions originales.
Dans ma lettre du 16 décembre , je me plaignais de ce que des acteurs français avaient été doublés par des Québécois. Mais le plus comique, c’est que des acteurs bien de chez nous ont subi le même sort, notamment Lothaire Bluteau (doublé 2 fois par autant d’acteurs), Geneviève Bujold (doublée 8 fois par 3 actrices ), Caroline Dhavernas (doublée 3 fois par autant d’actrices), Rémi Girard (doublé 1 fois par… Hubert Gagnon, alias Homer Simpson), Rachelle Lefèvre (doublée 5 fois par 3 actrices ), Carl Marotte (doublé 3 fois par autant d’acteurs) et Daniel Pilon (doublé 2 fois par autant d’acteurs, dont… Hubert Gagnon) . Victoria Abril, Claudia Cardinale, Jodie Foster, Diane Kruger, Sergi López, Carmen Maura, Charlotte Rampling et Kristin Scott Thomas se doublent généralement eux-mêmes en France, mais ici, nous peinons à convaincre nos propres acteurs de se doubler eux-mêmes. Et tant pis pour le facteur de continuité (la voix française de John Wayne a été la même pendant des décennies).
En décembre dernier, j’ai consulté la fiche du film Le Pont des espions sur «le site internet officiel du doublage au Québec» et il y était indiqué avec raison que Tom Hanks avait été doublé par un acteur français . Cette semaine, j’ai été surpris de constater qu’un acteur québécois du nom de Tristan Harvey l’y avait remplacé, cela trois mois après… la sortie du film . Après Bernard Fortin (16 fois), Alain Zouvi (4 fois) et Jean-Philippe Puymartin, le doubleur français (2 fois), voici maintenant que M. Harvey prend la relève. Allons-nous encore reconnaître Tom Hanks? Sur le même site, aucun doubleur québécois n’a encore remplacé Jean-Philippe Puymartin, le doubleur de Tom Hanks dans le doublage québécois de Sauvons M. Banks , sorti en décembre 2013, mais cela ne saurait tarder. Un doubleur et une doubleuse français figurent encore au générique québécois de La Princesse et la Grenouille , un doubleur et une doubleuse français à celui du Magicien d’Oz , un doubleur et une doubleuse français à celui de Wall-E , un doubleur français à celui du Bon Dinosaure , deux doubleurs français à celui de Donkey Kong , cinq doubleurs français à celui d’Agaguk: l’ombre du loup (celle-là, c’est la meilleure!), un doubleur et une doubleuse français à celui de Cauchemar américain , deux doubleurs et une doubleuse français à celui de Trafic humain , un doubleur et deux doubleuses français à celui du Mariage de ma femme , un doubleur français à celui de Iron Man 3 , un doubleur et une doubleuse français à celui du Mariage en noir , un doubleur et une doubleuse français à celui des Kennedy , cinq doubleurs français à celui des Piliers de la Terre .
Incidemment, quelle origine attribuer aux doublages à la fois québécois et français de ces œuvres et d’une télésérie comme Les Tudors ? Car une partie importante des acteurs entendus dans le doublage de ce dernier feuilleton diffusé à la télévision d’ici est française – dont le rôle principal –, même si tous les rôles ont été doublés par des Québécois (en clair, nous avons jeté aux orties des voix québécoises pour les remplacer par des voix françaises). A-t-on demandé aux créateurs britanniques ce qu’ils pensaient de ce patchwork vocal? A-t-on demandé son avis au directeur artistique français qui avait sélectionné des voix correspondant à chacun des personnages et créé un ensemble cohérent pour son projet? Déjà que le doublage apparaît douteux aux oreilles de nombreux spectateurs, s’il faut en plus qu’il soit tripatouillé... L’UDA et l’ANDP devraient dénoncer les doublages «binationaux», par respect pour les artisans d’ici et ceux d’outre-Atlantique. Un réalisateur comme Stanley Kubrick, qui accordait une grande importance au doublage de ses films, n’aurait jamais permis cela . Mais, Mme Prégent et M. Ducharme, comment reconnaître le doublage fait au Québec dans Les Tudors, quand l’adaptation française elle-même vient de… France ?
Cela dit, Mme Prégent et M. Ducharme savent pertinemment pourquoi des rôles importants doublés par des Français sont repris dans nos doublages. Comme les doubleurs sont payés à la ligne, plus le texte est long, plus ils coûtent cher. Voilà pourquoi il est parfois plus économique d’importer des voix françaises. Doublage québécois, mon œil! Les majors obtiennent-elles leur plein crédit d’impôt du gouvernement québécois quand le doublage n’est que partiellement réalisé au Québec? Mme France Charbonneau, pouvez-vous reprendre du service, svp?
Les auteurs écrivent encore que selon un récent sondage Léger, 75 % [des Québécois] préfèrent que le doublage soit fait au Québec. J’ai poliment demandé à l’UDA de me faire parvenir ledit sondage, sans résultat. Quoiqu’il en soit, il serait judicieux d’en commander un autre et d’y inclure cette fois la question suivante: Si l’argent consenti par l’État québécois au doublage l’était plutôt au cinéma, vous contenteriez-vous du doublage français?
Car, rappelons qu’un film est une œuvre artistique, mais pas un doublage. Qu’un film québécois peut remporter une Palme d’or à Cannes, un Lion d’or à Venise, un Ours d’or à Berlin, un Oscar à Hollywood, mais pas un doublage. En se contentant du doublage français et en favorisant financièrement notre cinéma à la place du doublage, nous favoriserions l’art québécois, à un moment où les deniers publics se dépensent parcimonieusement dans la culture. Je comprends l’ANDP de s’opposer à ma position, mais l’UDA devrait être partante. Que les comédiens jouent dans un film ou dans un doublage, ils paient les mêmes cotisations syndicales. Et je suis convaincu, du reste, qu’ils préféreraient jouer dans un film plutôt que dans un doublage.
Mais il y a fort à parier que les partis au gouvernement, qui chient sur le bacul à la moindre montée de lait de l’UDA et de l’ANDP, ne feront rien. Les majors continueront de recevoir leurs généreux crédits d’impôt. Resterait alors l’ultime solution: le partage du marché du doublage entre la France et le Québec selon la qualité des films. En clair, tous les films ordinaires ou mauvais seraient doublés au Québec, alors que tous les bons films le seraient en France. Pourquoi? En général, les spectateurs qui ne font pas la différence entre un bon et un mauvais films ne font pas davantage la différence entre un bon et un mauvais doublages, alors qu’il en va autrement pour les cinéphiles. Ainsi, on n’entendrait plus personne critiquer le doublage québécois et les cinéphiles seraient heureux.
Sylvio Le Blanc, un voxophile doublé d’un cinéphile, n’en déplaise à Jozef Siroka, qui a écrit: Selon moi, les gens qui choisissent les versions doublées (…) ne peuvent pas se considérer comme de véritables cinéphiles . Pauvres André Bazin, François Truffaut, Éric Rohmer et d’autres de la glorieuse époque! Grands critiques de cinéma, mais pas cinéphiles pour cinq cennes, n’ayant eu accès bien souvent qu’aux versions doublées des films analysés.
P.-S.: Des textes sur le doublage réunis par le sous-signé sont disponibles à l’adresse suivante: http://voxophile.neocities.org/